撮影開始までに絵コンテを描いてカットを割るか、それとも現場で勝負するか？　――『見えないほどの遠くの空を』を参考に。

榎本憲男★『サイケデリック・マウンテン』絶賛発売中！！！ @chimumu

0.はーいchimumuだよー（という登場のしかたはひさしぶりだが）、今日は、超超低予算自主映画において、絵コンテを描きカットを割ってから現場に入るのか、それとも現場での閃きや瞬発力にまかせて演出していくのかについて、連投でつぶやきます。

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1.この連投つぶやきの対象は僕のようなほとんど素人同然だが映画を撮ってみたい人に向かってのものです。スタイルを確立した人は僕のつぶやきに惑わされてはいけません。また、「この素人が、馬鹿」とあまり怒らないように。それなりに真剣に考えた末につぶやいているのです。

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2.先に結論を言っておくと、この問いに関する正解は、ない。あるとすれば「人それぞれ」だ。まあ、こう言ってしまうと身も蓋もない。だから、どのように「人それぞれ」なのかを今日は考えてみたいのであります。

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3.「マイ・ファースト・ムービー」という本がある。名だたる監督のデビュー作のみに焦点を当ててインタビューをおこったもので非常に面白い。http://amzn.to/lz4wch

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4.この本の中でインタビュアーは監督に「あなたはデビュー作で絵コンテを書いたか？」としょっちゅう聞いている。しかし、この答えがまた監督によってバラバラなのである。ちょっと分類しよう。

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5.まず、「積極的に描く」と答えた監督は、コーエン兄弟、ケヴィン・スミス、Ｐ・Ｊ・ホーガン、ジェイムス・マンゴールド。

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6.次に、「描かない、あるいは描かなかった」と答えたのは、スティーブン・フリアーズ、ベルトラン・タヴェルニエ、ニール・ジョーダン、ペドロ・アルモドバルだ。

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7.「ちょっとは描くがほとんど描かないし、描いてもそれをあまり見ない、頼らない」というのが、アリソン・アンダーソン、マイク・リー、アン・リー。

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8.こうなってくると、絵コンテを書くのが正しいのか、それとも描かないのが正しいのか訳がわからなくなってくる。作風によって決めつけるのも無理がある気がする。

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9.日本の＜描かない派＞の監督から「映画を撮るという行為は、絵コンテで描かれたパートを動画で埋めるという行為に成り下がってはいけない」というようなことを聞いたことがある。

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10.現場での瞬発力や即興を重んじるから描かないという人もいる。これらは、映画史で言えばネオレアリズモ以降のヌーヴェル・ヴァーグやニューシネマの考え方に近いのだと思う。

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11・こうしてみてみると、人間主義を標榜するネオ・レアリズモやヌーヴェル・ヴァーグからは、絵コンテを描いて撮るなんて撮影は軽蔑されそうだ。しかし、ヌーヴェル・ヴァーグがこよなく敬愛するヒッチコックは絵コンテを重視しているからややこしい。

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12.また、カメラマンの中には「絵コンテなんか描いたって、レンズのミリ数の指定もなけりゃあ意味ねえぞ」と脅す人もいる。たしかに、同じ構図でもレンズがちがうと画の印象はぐんとちがうことくらいは僕も知っている。けれど、「ここは○ミリで」と言える程には詳しくない。

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13.結局、『見えないほどの遠くの空を』で僕は絵コンテを描いた。理由は、自分が撮りたい画やカット割りをスタッフに伝えるには絵コンテを描くのが一番だと判断したからだ。

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14.前述した「マイ・ファースト・ムービー」で「描かない」と答えた監督の何人かは、ベテランの撮影監督に色々と教わりながら撮っていったようだ。アリスン・アンダーソンやスティーブン・フリアーズの現場は撮影監督がほぼすべてカット割りを決めていたらしい。

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15.しかし、『見え空』の場合は撮影監督の古屋幸一も技師として豊富なキャリアがあるわけではない。本作は監督も撮監にとってもチャレンジだった。そして古屋との話し合いで僕がまずカットを割ることにした。だったら、台本に線を引く字コンテではなく、絵コンテの方が親切だろうと判断した。

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16.一方、＜描く派＞のコーエン兄弟は低予算映画だが『ブラッドシンプル』で綿密な絵コンテを準備している（一部は外注も！）。この理由を聞かれ、撮影日数がタイトで無駄なショットが撮れないからだ、と他のインタビューで答えている。この事情は『見えないほどの遠くの空を』も同様だ。

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17.そして『見え空』の現場は、俺を筆頭に未熟なスタッフが多い。プランが明確に伝わらないと、現場が呆然と立ちすくみ何も撮れないうちに日が暮れました、ということになりかねない。これは困る。絵コンテが役に立つなら描いておこう、そう思ったのである。

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18.ただ、問題は僕が絵がうまくないということなのであった。が、しかし、それでも描いて見ると徐々にコツを掴んでくるものである。これは僕が書いた絵コンテだ。 http://p.twipple.jp/4dGsR

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19.『見え空』で編集を担当した石川真吾、主演の森岡龍は美大で学んでいる。その石川は自作で「俺も美大出だし絵コンテ描くか」と描き始めたが、途中で力尽きたと言っていた。確かに、絵コンテを全編描くのは体力がいる。が、描くと決めたらヘタでも描くべきところは描き切る、これが大事だ。

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20.最初はメインスタッフはみんな俺のヘタな絵コンテを見て笑っていたが、これがコミュニケイションツールとして使われ出すと笑わなくなった。機能していたと思う。そして、現場に入ったら、絵コンテのプランは捨てるべき時には捨てるようにした。絵コンテに縛られないことも大事だと思う。

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21.また、『見えないほどの遠くの空を』ではカメラの位置関係や俳優の動きも図化したものも配った。これが、一例だ。 http://p.twipple.jp/QAwbL

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22.さらに、ちょっとややこしいシーンでは、ショットリストというものも作った。これはまとめて撮ってしまうものを一覧にしたものだ。絵コンテをいったんバラバラにしてエクセルでシートにした（公開前だから一部を黒く塗りつぶしてあります）。 http://bit.ly/iwcZEo

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23.なぜ、こんなセコイことをしたのか？　理由の一つは自分を天才ではないと思っているからだ。自分は映画の神に操られるように映画を撮れる人間ではないと想定した方がよい。もし自分にさほど才能がないのなら、そして、それでも映画を撮りたいのなら、勉強と準備はするべきだ、と考えたのである。

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24.さあ、みんなは自分をどういうタイプの監督だと思うか。また、どこまで自分の才能を信じるか。スタッフとはツーカーか。カット割りを撮影監督（カメラマン）に委ねてもいいのか、あくまで自分でやりたいか？　撮影に入る前に悩もう。それを楽しもう。